CORO INFANTIL DEL CONSERVATORIO VIAJA A BRASIL

CORO INFANTIL DEL CONSERVATORIO CANTARA CON 150 COROS DEL MUNDO EN  BELO HORIZONTE

Del 21 al 26 de septiembre el Coro Infantil del Conservatorio Superior Nacional de Música se presenta en el Festival Internacional de Corais. Sonia Noboa de Festival Coral Canta Pueblo, Margarita Rodríguez y Carlos Velásquez, directora y pianista del coro presiden la delegación ecuatoriana de 33 niñas y niños -sopranos y contraltos-.

Cantarán en el Teatro Sesiminas, Teatro Municipal, Museo Inhotim e iglesias de la ciudad de Belo Horizonte. Previo a su viaje, el coro presenta un recital, con entrada libre y gratuita para el público, el viernes 17 de septiembre desde las 18h00 en el Salón de Uso Múltiple del Conservatorio (Cochapata E 12-56 y Abascal).

El Festival Internacional de Corais cuyo lema es: llevar la música de calidad a todos, rinde homenaje al artista Milton Nascimento y apoya la práctica y difusión de la música en dirección coral. La edición 2010 del festival concentra a 150 coros de todo el mundo y una de las presentaciones en donde se cantará el tema “A voz Coral” será transmitida por Rede Globominas para el programa Bom Dia Minas.

Considerado el mejor coro académico del país, el Coro Infantil del Conservatorio ganó por dos años consecutivos el primer premio en el concurso organizado por el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito, Participó en el montaje de la Novena Sinfonía de Beethoven y en el VII Festival Internacional de Flautistas en la Mitad del Mundo conjuntamente con la Orquesta Sinfónica Nacional. Ha realizado presentaciones en los festivales Internacional Coral Canta Pueblo, UNICEF, Oscar Vargas Romero y en la VII Bienal de Niños Cantores de Viña del Mar-capítulo Ecuador.  El coro grabó su primer CD “De los Andes al Mundo” y el mismo resume el trabajo de los niños y las experiencias asimiladas en el proceso de aprendizaje.

La directora del coro, Margarita Rodríguez, realizó estudios musicales en el Conservatorio “Salvador Bustamante Celi” de la ciudad de Loja. Estudió Dirección Coral con el maestro Sergei Schukov y violín con Irina Rogacheskia. Perteneció a la Orquesta Sinfónica del Conservatorio Salvador Bustamante Celi y coros profesionales. Desde hace 19 años dirige el Coro Infantil del Conservatorio Superior Nacional de Música. FIN

Msc. Víctor Hugo Pacheco

Comunicación Social

Escuela de Canto de Quito

Coros de Canto Gregoriano del ConservatorioCONSERVATORIO INAUGURA SU SCHOLA CANTORUM QUITENSIS Y

CORO DE CANTO GREGORIANO

Basílica de La Merced de Quito (Cuenca y Chile –Centro Histórico)

Sábado 18 de septiembre de 2010 / 17h00

ENTRADA LIBRE Y GRATUITA

Desde fines del siglo VI, el Canto Gregoriano fue consagrado como propio de la Iglesia Católica Apostólica Romana, y el más apto para todas sus celebraciones litúrgicas. Dominó ampliamente en toda Europa hasta el siglo XII aproximadamente, cuando comenzó a decaer en favor de la polifonía; de cualquier forma sobrevivió a lo largo de los siglos, y fue restaurado a fines del siglo XIX por los monjes benedictinos de la Abadía de Solesmes (Francia). Por lo tanto desde la baja Edad Media, y hasta el Romanticismo, convivió con diversas expresiones musicales vocales e instrumentales; en tiempos de la colonia en territorio americano, se transformó en la principal manifestación de música sacra de tradición ibérica, alternando con el órgano desde mediados del siglo XVI. Los centros principales de difusión en América, junto a la polifonía renacentista fueron: México, Santa Fé de Bogotá, Quito, Lima, Cuzco, La Plata y Río de Janeiro.

Su ejecución y enseñanza es requerida hacia mediados del siglo XVI, y en la ciudad de Quito en particular a través del Colegio de San Andrés fundado por los padres franciscanos. Tanto la polifonía vocal llamada de la Edad de Oro, como el repertorio organístico – solista, se complementa, y requiere el fundamento del Canto Llano (denominación del gregoriano en España); miles de obras desde el Renacimiento y hasta fines del siglo XVIII, fueron concebidas para alternar con este canto medieval de exquisita sensibilidad melódica debido a su composición sobre modos (escalas antiguas). Consideramos que un punto de partida fundamental para la restauración de la Música Sacra de la Escuela de Quito, debería incluir sin duda la ejecución y estudio de este canto por un grupo especializado, difundiendo particularmente el repertorio usual de los antiguos libros corales, aún existentes en templos, conventos, y archivos americanos (varios de ellos aún subsisten en la Catedral Metropolitana de Quito).

Coro de Canto Gregoriano y Monodia  Cristiana Medieval

Órgano y Dirección: Mtro. Miguel P. Juárez

Cantus Firmus Duplum

Edwin Lema                                    Ana Eloísa Villalta

Javier Santín González                Esperanza Margot Sánchez

César Guzmán                                Lupe Vallejos León

Víctor Santiago Pazmiño             Fanny Díaz

Eduardo Mullo                                 Sandra Armijos

Ángel Lascano                                 Catalina Morocho

Yesenia Salazar

PROGRAMA

Misa “Orbis factor” Códices manuscritos del Siglo X

Flores Musicales para órgano   Girolamo Frescobaldi (1583-1643)

Toccata antes de la misa

Kyrie dialogado entre el coro y el órgano

Gloria coro solo

Canzona después de la Epístola-órgano solo

Credo coro solo

Sanctus coro solo

Toccata cromática para la Elevación-órgano solo

Agnus Dei coro solo

Himno “Ave Maris Stella” coro solo

Canzona después de la Comunión-órgano solo

Antífona “Salve Regina” coro solo

Miguel Prisciliano Juárez-Director

Nació en Gualeguay, provincia de Entre Ríos, Argentina. Comenzó su formación musical en el Instituto de Música Sacra de Buenos Aires. Desde 1978 interviene en seminarios de perfeccionamiento para organistas a cargo de destacados profesores de Argentina y el extranjero, entre los que se cuentan: Wiltrud Fuchs, Edgar Krapp, (Alemania); Marilyn Mason, Shirley King, Linton Powell (U.S.A.). Fue becado por la Universidad  Nacional de San Juan en 1979 y 1988, asistiendo a cursos dictados en el órgano del Auditorium “Juan Victoria”. Durante 1983/84 perfeccionó sus estudios de órgano en el Conservatorio Sweelinck de Amsterdam (beca otorgada por el gobierno de los Países Bajos), bajo la dirección del maestro Bernard Bartelink, y en forma particular  con el maestro Jacques Ogg en clave.

En 1985 egresa del Instituto Universitario Nacional del Arte de Buenos Aires con el título de Licenciado en Artes Musicales, luego de cursar la carrera de clave con los maestros Mercedes Pomilio y Mario Videla. Ha ofrecido numerosos conciertos en iglesias y centros culturales, tanto en calidad de solista como de acompañante al clave y al órgano, actuando frecuentemente con distintos ensambles vocales e instrumentales, entre los que se cuentan: Cantoría Lugano, Orquesta de Cámara Mayo, y el “Grupo Telemann” con el que realizara giras por Brasil y Alemania. En 1987 asistió como clavecinista al “Studo de Música Antiga II”, organizado por la Universidad de Santa Úrsula de Río de Janeiro (Brasil). En 1996 la Conferencia Episcopal de Argentina editó el libro de su autoría “Censo y Estudio de los Órganos de la República Argentina”; habiendo realizado importantes investigaciones de estos instrumentos en Ecuador y Perú. Hasta el año 2006 ejerció las cátedras de órgano, música de cámara, acústica, historia de la música, morfología y canto gregoriano en las Escuelas de Música “Celia Torrá” de Concepción del Uruguay (Universidad Autónoma de Entre Ríos); y Municipal “Julián Aguirre” de San Miguel (Prov. de Buenos Aires), Argentina. Desde esta fecha hasta el año 2008 fue maestro preparador en el Teatro Nacional Sucre de Quito. Es profesor  en el Conservatorio Superior  Nacional de Música de Quito y en la Universidad de los Hemisferios. Ha ofrecido recitales de órgano en la Catedral de Quito, para el V, VI, y VII  Festival Internacional de Música Sacra. Actualmente ha realizado la transcripción a notación musical moderna de veintidós obras corales polifónicas inéditas de la Escuela de Música Colonial de Quito fechados entre 1670 y 1730, cuyos manuscritos fueron descubiertos en la ciudad de Ibarra. Sitio Personal: http://miguelpjuarez.blogspirit.com

Textos y fotos: Miguel  P. Juárez.

TECNOLOGIA EN COMPOSICION MUSICAL

Taller de Composición

CONSERVATORIO SUPERIOR NACIONAL DE MÚSICA

Carrera de Tecnología Superior  en  Composición Musical

Resolución RCP.S07.No. 197.10 CONESUP  (13-05-2010)

ADMISIONES PARA EL CICLO LECTIVO 2010

Duración de la Carrera: VI Semestres (3 años)

Requisitos para aspirantes:

  1. Haber aprobado el Nivel Técnico Musical o estar cursando el Nivel Tecnológico en la especialidad de instrumento o canto.
  2. Presentarse y aprobar el examen de admisión a la carrera de Tecnología Superior en Composición Musical.
  3. Solicitud de ingreso con datos personales y una fotografía.

Inscripciones:

  • Los estudiantes interesados deberán inscribirse en la secretaría de la Dirección hasta las 16h30 del jueves 9 de septiembre del 2010.
  • Los estudiantes que hayan realizado talleres y cursos en el DIC/CSNM, deberán inscribirse considerando los requisitos establecidos.
  • No se receptarán inscripciones de estudiantes que estén cursando el Nivel Técnico.

Fecha de admisiones: viernes 10 de septiembre del 2010 en el Auditorio Alterno de Conservatorio Superior Nacional de Música a las 14h30. Se establecerá en este día, como preselección, única y exclusivamente la prueba Compositiva. Los restantes aspectos se avaluarán conforme a lo que decida la Comisión Evaluadora y la Jefatura de Área.

Bases del examen de admisión: La evaluación se basa en cuatro aspectos básicos.

  1. Dominio Instrumental: Piano o instrumento de su especialidad ejecutando al menos una obra del repertorio clásico, puede interpretar  un preludio y fuga, parte de una sonata o una pieza a elección, o si fuere el caso, cantar un aria a su elección.
  2. Audio Percepción: Conocimientos de solfeo, dictado y teoría musical. Se evaluará teoría musical, intervalos fundamentales, consonantes y disonantes, acordes mayores y menores, acordes de séptima, aumentados y disminuidos. Debe escribir un dictado de 8 compases a dos voces y leer a primera vista una melodía de 4 compases rítmica y melódicamente.
  3. Apreciación Musical: nombrar a un compositor de cada período (barroco, clásico, romántico y contemporáneo) y comentar sobre un compositor contemporáneo universal y uno ecuatoriano.
  4. Compositivo: presentar y ejecutar una obra de su autoría para piano, voz o un instrumento a su elección.

Comisión Evaluadora:

La comisión receptora del examen de admisión está conformada por Raúl Escobar, director del Conservatorio; Ricardo Monteros Tello, Jefe del Área de Composición; y Miguel P. Juárez, Encargado de la Coordinación Académica.

Resultados de las evaluaciones:

Se publicarán en la Inspección del Conservatorio Nacional el lunes 13 de septiembre.

Miguel P. Juárez

Coordinación Académica (e)